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（中央社台北6日電）由彰化縣喜樂小兒麻痺關懷協會執行長陳忠盛率領的「超越極限共享喜樂」中南美洲公益慈善巡迴舞團，於9月28日至10月4日訪問阿根廷，共演出4場精彩的舞蹈表演。
旅阿僑民前往參加踴躍，充分感受喜樂極限輪椅舞團所帶來的喜樂、愛、希望及感動，現場掌聲不斷。
陳忠盛在開場演出中表示，對台灣來講，南美洲是最遙遠的國家，縱使有很多錢也不一定能夠到這兒來，或許對一般人來說，到阿根廷不是什麼困難事，但對從小就在地上爬、坐輪椅、拿拐杖的一群人而言，這是一輩子都不敢奢求的夢想。
駐阿根廷代表黃聯昇出席首場表演時致詞表示，相信大家都有無法用言語表達的感動，並讓大家覺得人生希望無窮。
陳忠盛帶來生命價值，要永遠超越極限，人生不要畫地自限，只要擁有信心，力量在自己心中，心有多大、力量就有多大。
他常感謝陳忠盛在困難環境下，延續阿嬤57年前從美國到彰化二林的愛，並開花結果，也讓這些小朋友再度的把愛加倍傳最新出版下去。1051006
新南向，這一個蔡政府喊得震天價響的口號，已經證明真的就是口號而已！既然只是口號而已，那就趁原辦公室主任要接任新加坡代表之時，把辦公室給關了，否則，愈拖下去，只會愈讓人看笑話而已。 新南向政策，蔡英文在選舉時就列為重要的政見，在就職演說中，她更強調新南向的精神是要「和其他國家共享資源、人才與市場，擴大經濟規模，讓資源有效利用」，並且「會在科技、文化與經貿等各層面，和區域成員廣泛交流合作，尤其是增進與東協、印度的多元關係。」從這個觀點來看，新南向應該是蔡英文總統極為重要的經貿戰略，屬於戰略層級的規劃。但是，不論是人事面或政策面來看，我們都看不出來新南向得到戰略層級的重視，反而更像家家酒一樣，令人感到不可思議。 首先就人事面來說，稍微懂得管理的人都知道，找對人是成功的一半。新南向如果是蔡英文所重視的戰略，她就應該找熟悉國際經貿，尤其是具備東南亞及南亞經驗者來擔任新南向辦公室主任。然而，蔡總統找的是外交體系出身的黃志芳擔任辦公室主任，從辦公室成立後的一、二個月內，外界幾乎搞不清楚新南向究竟新在何處，它的具體內涵又是什麼。等到黃志芳對外解釋時，才讓我們驚覺原來新南向是建立在一堆錯誤的認知上。 本報社評日前已經指出幾項錯誤的認知，包括（一）對大陸市場錯誤的認知，以為大陸的市場已經飽和；（二）對台商的錯誤認知，把台商都當螞蟻；（三）對企業競爭本質的錯誤認知，把同文同種的優勢當成劣勢；（四）對國際政經結構的錯誤認知，以為在當前的兩岸關係下，台灣可以繞過大陸與這十八個目標國家簽自由貿易協議。 如果黃志芳真的是蔡總統眼中新南向辦公室的不二人選，又怎麼可能把他外放去當新加坡代表呢！新加坡代表只是一國代表，怎麼可能與戰略層級規劃的新南向辦公室相比擬呢？除非，新南向在蔡總統眼中，就真的只是喊出來給國人聽聽的口號而已，因為同樣的口號，由誰來喊是沒有什麼差別的。 新南向的政策執行，最後還是要落到行政院身上。然而，日前行政院大張旗鼓地召開新南向政策說明會，似乎是要扭轉外界對新南向的印象，但說明會不僅沒有說明清楚，反而更讓人感到駭然。當記者問台灣的新南向如何與大陸的一帶一陸競爭，台灣有何競爭優勢時，負責的鄧振中政務委員竟然說台灣的優勢在於誠懇，而且有關台灣的優勢，還要進一步整理。鄧振中在馬政府時期，擔任過政務委員及經濟部長，在回答上述問題時，竟然只說得出「誠懇」兩個字，代表他自己心中也認為新南向根本是一個不可能的任務。 請問，世界有那一個國家是憑誠懇能爭到自由貿易協議的簽署？又有那一個國家會因為台灣很誠懇就和台灣簽自由貿易協議？ 髮夾彎在蔡英文政府下已是司空慣見了，新南向辦公室此時關門，也算停損，否則最後將成為跟隨蔡總統一輩子的笑話。 【中央網路報】
下面附上一則新聞讓大家了解時事
工商時報【邱莉玲╱台北報導】
「台灣不做後期製作（產業）很可惜！」奧斯卡金獎導演李安說，隨著電影進入高度數位化，電腦合成、特效比重越來越高，電影工業後製人才需求持續增加，台灣有很好的科技環境，人才素質高，有很好的機會發展後製產業，但缺乏整合、延續。
李安與和碩科技董事長童子賢日前參加天下雜誌35系列論壇，以「探索與創造」為題進行對談。兩人都同意，台灣電影工業要發展，缺乏園區、輔助及政府、企業的介入。台灣很有潛力，不做很可惜，雖然無法變成好萊塢，至少能做到像印度一樣。
2012年李安來台拍攝「少年Pi的奇幻漂流」，當時他感覺很驕傲，因為全世界都做不出來的，但台灣做到了，台灣雖小卻什麼都有，很可惜就是沒有整合，老是單打獨鬥，做完就沒有了，沒有累積、沒有整合。如今，台灣依舊原地踏步，卻被馬來西亞、中國領先。
李安指出，台灣要發展電影，拍攝條件有限，但省錢後期製作就很有機會，剛開始苦一點沒關係，或許是替人家代工，但電影走向數位化，是做電影，不是拍電影了，需要很多後期製作來完成。以「比利?林恩的中場戰事」為例，李安花了47天拍攝，卻用1年3個月做後製，電影工業的後製人才需求持續增加。
投資電影、紀錄片及戲劇的童子賢表示，如果一些精細打造的道具、場景等基礎建設，可以獲得公私領域支持保留下來，持續有5部、10部電影開拍，不僅可以攤提成本，產業與人才就能跟著活絡。
例如，電影「聶隱娘」拍攝時，請木工老師傅由日本京都引進木頭搭景，但戲拍完就拆了，又如戲劇「一把青」道具飛機做得栩栩如生，僅此一檔後來拍一場爆破戲全炸了，因為拍完了場地要還給國家，沒有地方可擺。
不過，李安也強調，技術是比較末節的事，台灣年輕人如果要做後製，不要每天只做數位的事，要學電影，有感受有看法，之後會走到創作，只是目前來看台灣的創意還是不太行，要有文化、知識、生活體驗才會有創意。
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